Сергій Дуригін: Центральний військовий оркестр виконує тільки «живу» музику & nbsp. Детальніше: Міністерство оборони Російської Федерації Головний військовий диригент Тимофій Маякин біографія

У Кіржацького районі сьогодні проводили в останню путь генерал-лейтенанта Валерія Халілова. Керівник прославленого ансамблю імені Александрова загинув разом зі своїм колективом в авіакатастрофі над Чорним морем 25 грудня 2016 ого. Рідним Халілов заповідав поховати його на батьківщині предків.

Найдостойнішого сина Росії - Валерія Халілова - проводжають в останню путь на батьківщині предків, на Кіржацького землі. Халін, Архангельський цвинтар, поблизу церкви Архангела Михайла. Кам'яний храм на дорозі з Киржача в Хмельов був побудований в 1814 році. Валерій Михайлович Халілов дуже мріяв про відродження цієї церкви, і докладав до цього всіх зусиль. У володимирській глибинці майбутній народний артист Росії, прославлений військовий диригент і композитор провів своє дитинство. Хрестили його в 4 роки. А він в своїх інтерв'ю потім часто розповідав про свою бабусю, про "казкових володимирських лісах", "суничних галявинах" і "маківках церков". Віддати данину пам'яті Валерію Халілову приїхали сотні і сотні людей. З різних міст Росії. Москва, Володимир, Киржач, Єкатеринбург ... Це вищі чини Міністерства оборони, генерали і офіцери, артисти. Офіційні делегації. Ескорт від військового університету, делегація московського військово-музичного училища, яке відтепер носить ім'я Халілова. За словами друзів і колег, з цією втратою неможливо змиритися. Халілов - ім'я-символ. І для російської армії, і для російської культури. Представник знаменитої династії диригентів, Валерій Халілов зробив себе сам.

ВІКТОР БАРИНЬКІН, ГОЛОВА РАДИ ВЕТЕРАНІВ ГЕНЕРАЛЬНОГО ШТАБУ ЗБРОЙНИХ СИЛ РОСІЙСЬКОЇ ФЕДЕРАЦІЇ: "Він такий талановитий. Він завжди був лідером. Ось уявіть, молодим лейтенантом, в 80-ті роки, він посів перше місце серед духових оркестрів, і його направляють в Москву, в якості заохочення, тому що він кращий військовий диригент. І в Москві він проходить шлях з молодшого офіцера - до генерал-лейтенанта ".

Сльози, квіти, сотні вінків, траурні пов'язки. Віддати останню шану генерал-лейтенанту Халілову приїхали і зовсім юні армійці. Представники військово-патріотичних клубів.

ТИМОФІЙ СТАРЦІВ, ВІЙСЬКОВО-ПАТРІОТИЧНИЙ КЛУБ "ДОБЛЕСТЬ", Кіржацького РАЙОН: "Він один з найбільш гідних синів батьківщини. Він гідний наслідування. Ми всі його шануємо".

Панахида пройшла під склепінням храму Архангела Михайла. Офіційну делегацію Володимирській області, яка прибула на церемонію прощання, очолила особисто губернатор Світлана Орлова. На володимирській землі говорять: пам'ять про Валерія Михайловича будуть дбайливо зберігати. А в Киржаче обов'язково з'явиться вулиця, яка буде носити його ім'я. З такою ідеєю виступила глава регіону.

СВІТЛАНА ОРЛОВА, ГУБЕРНАТОР ВОЛОДИМИРСЬКІЙ ОБЛАСТІ: "" Даючи всім приклад, на плац завжди підтягнутий виходить офіцер ". Це слова про нього, про цю людину. Стільки він зробив прекрасного, чистого, доброго, які фестивалі вони проводили! Він робив все це всією душею і всім серцем".

ВОЛОДИМИР КИСЕЛЬОВ, ГОЛОВА ЗАКОНОДАВЧОГО ЗБОРІВ ВОЛОДИМИРСЬКІЙ ОБЛАСТІ: "Безумовно, пам'ять про Валерія Михайловича буде жити в наших серцях. І нехай загальна для нас Кіржацького, володимирська земля буде йому пухом".

Траурну церемонію на Архангельському цвинтарі супроводжував центральний військовий оркестр Міністерства оборони. З ним Валерій Халілов також часто виступав і в Росії, і за кордоном. Дивно розумний, талановитий, відданий вітчизні і професії, світлий і легкий людина. Всі хто знав Валерія Михайловича говорять: "Халілов - людина-епоха". Музичне справа буде продовжена. Будуть збережені легендарний ансамбль, всі фестивалі, біля витоків яких стояв Валерій Михайлович. Валерій Халілов встиг багато, але не встиг, можливо, ще більше. Його вистачало на все - на нові програми, нескінченні гастролі, концерти. Але він завжди знаходив час і натхненно писав музику. Твори Халілова сьогодні також звучали на церемонії прощання.

ТИМОФІЙ Маякина, НАЧАЛЬНИК ВІЙСЬКОВО-оркестрової СЛУЖБИ ЗБРОЙНИХ СИЛ РОСІЙСЬКОЇ ФЕДЕРАЦІЇ: "Замість обіду він завжди композиторським творчістю займався, і також протягом дня, рояль у нього стіл в кабінеті. Та він і зараз там як і раніше стоїть. І там записи нотні його є, нереалізовані".

Уродженець узбецького Термеза, Халілов став відомий всьому світу. А легендарному ансамблю імені Александрова під його керівництвом аплодували в різних країнах, На різних континентах. Весь колір прославленого колективу загинув разом з Халіловим в авіакатастрофі над Чорним морем. Однокурсник Валерія Халілова - Олександр Карпов попрощатися з другом прилетів спеціально, з Єкатеринбурга. З особливою теплотою Олександр Васильович згадує і роки навчання, і годинник і хвилини - згодом вже рідкісних зустрічей.

ОЛЕКСАНДР КАРПОВ, однокурсників ВАЛЕРІЯ ХАЛІЛОВА (м ЕКАТЕРИНБУРГ): "Я продовжував службу у військових оркестрах, і весь час перебував під патронажем Валерія Михайловича, завжди відчував його підтримку, його дружнє ставлення, високий професіоналізм".

На могилі Валерія Халілова встановлений дерев'яний хрест. У планах - створення на Архангельському цвинтарі меморіалу. Гідному синові Росії - Валерію. Халілову віддані всі військові почесті. На згадку про народного артиста, генерал-лейтенанта Халілова - збройові залпи. І - музика. У виконанні військового оркестру. Країна попрощалася зі своїм великим громадянином, людиною і музикантом.

Марія Платанюк, Олександр Голубєв "Вест-Володимир".

480 руб. | 150 грн. | 7,5 дол. ", MOUSEOFF, FGCOLOR," #FFFFCC ", BGCOLOR," # 393939 ");" onMouseOut \u003d "return nd ();"\u003e Дисертація - 480 руб., доставка 10 хвилин , Цілодобово, без вихідних і свят

Маякин, Тимофій Костянтинович. Військово-музична культура Росії: історико-культурологічний аналіз: дисертація ... кандидата філософських наук: 24.00.01 / Маякин Тимофій Костянтинович; [Місце захисту: Ніжегор. держ. архітектур.-буд. ун-т] .- Нижній Новгород, 2010.- 149 с .: іл. РДБ ОД, 61 11-9 / 34

Вступ

Глава 1. Специфіка і соціальні функції військово-музичної культури Росії 11

Глава 2. Формування і становлення професійної музичної освіти в Росії 42

Глава 3. 67

Глава 4. Розвиток музичної художньої самодіяльності в армійському середовищі 97

висновок 125

бібліографічний список

Введення до роботи

Актуальність теми дослідження. Специфіка, структура і функції військово-музичної культури Росії багато в чому визначають актуальність її дослідження наступними обставинами.

По-перше, становлення культурології як комплексної науки про культуру при всій різноманітності визначення поняття «культура» виявило, по крайней мере, три комплексу проблем, які на сьогодні визначають її структуру: 1) теорія культури, 2) історія культури, 3) прикладна культурологія . Військово-музична культура пов'язана з проблематикою прикладної культурології, як і релігійна, моральна, фізична, екологічна, політична і правова культура. Віднесення військово-музичної культури до одного з видів культурології передбачає вивчення її специфіки, своєрідності і особливостей.

По-друге, вивчення специфіки військово-музичної культури вимагає дослідження її соціальної необхідності, структури, форм прояву і тих соціальних функцій, які вона виконує. Аналіз цих аспектів явно недостатній в сучасній культурологічній літературі.

По-третє, дослідження військово-музичної культури з урахуванням її багатогранних функцій може сприяти підвищенню авторитету Збройних Сил Російської Федерації, особливо в сучасних умовах.

По-четверте, багаторічний історичний досвід розвитку російської державності показав, що армія є сила не тільки озброєна, але і духовна. Вона дала народу таких видатних діячів культури і мистецтва, як Н.А.Римский-Корсаков, А.В.Александров, С.А.Чернецкій, В.І.Агапкін і ін.

По-п'яте, актуальним є вивчення військово-музичної культури з точки зору її психологічної, національно-патріотичної ролі у вихованні особового складу Збройних Сил нашої країни.

Ступінь наукової розробленості проблеми. З жалем доводиться відзначати, що рівень наукової розробленості проблеми розвитку військово-музичної культури в Росії досить слабкий і дослідження носять фрагментарний характер. Розгляд проблеми під класовим кутом зору не завжди

сприяло її цілісного вивчення. Робіт в прямій постановці питання немає, і лише вивчення багатьох джерел дає можливість проводити подібне дослідження і висвітлити окремі сторони, проблеми, фрагменти.

Всі роботи, в різному ступені відображають проблему розвитку військово-музичної культури, можна розділити на кілька груп.

До першої відносяться роботи російських культурологів общеметодологического характеру, в яких в тій чи іншій мірі зачіпаються проблеми музичної культури в теоретичному плані.

Друга група представлена \u200b\u200bкомплексними роботами вітчизняних мистецтвознавців з історії музики та музичної культури Росії. У них проблема розвитку військово-музичної культури розглядається в загальній формі, в зв'язку з питаннями культурного будівництва держави. Як правило, у всіх цих роботах робиться досить докладний екскурс в історію музичного життя Росії. Разом з тим висвітлення питань, пов'язаних з розвитком військово-музичної культури, носить фрагментарний характер.

Четверта група включає роботи, присвячені історії формування Ансамблю червоноармійської пісні і творчої діяльності його першого керівника А.В.Александрова. 4

див .: Арнольдов А.І. Людина і світ культури. - М., 1992; Віннщковскій М.Н. Роль і місце музичного мистецтва у формуванні духовного світу радянського воїна: дис. ... канд. філос. наук. - М., 1984: Виготський Л. С, Лурія А.Р. Категорії і поняття теорії культури. - М., 1985; Дорогова Л.М. Художня культура і формування особистості воїна: дис. ... д-ра філос. наук. - М., 1990; Соколов Е.В. Поняття, сутність і основні функції культури.-Л., 1989 і ін.

2 Див .: Бронфін Е.Ф. Музична культура Петрограда першого післяреволюційного
п'ятиріччя: дослідження. - Л., 1984; Нікітіна Л.Д. Радянська музика. Історія і современ
ність. - М., 1991; Тараканов М. Е. Музична культура РРФСР. - М., 1987 і ін.

3 Див .: Аксьонов Е.С. Нове в інструментуванні радянського військового маршу. - М., 1970; мат
веев В.А. Російський військовий оркестр. - М., 1965; Сурін Н.К. Військово-церемоніальна музика //
Хрестоматія з історії військової музики. - М., 1988. - Ч. II; Тутунов В.І. 250 років Військово
оркестрової служби в Росії. - М., 1961 і ін.

4 Див: Александров Б.А. Пісня кличе. - М., 1982; Коросте.чев Б.Є. Мистецтво, народжене
народом. - М., 1991; Пожидаєв Г.А. Червонопрапорний ансамбль: шлях пісні і слави. - М.,
1988; Шилов А. В. невідомі автори відомих пісень. - М., 1961 і ін.

Названі роботи представляють собою велику наукову цінність і мають важливе значення, складаючи джерельну базу дослідження. Разом з тим аналіз представлених монографій, статей, дисертаційних досліджень показує, що військово-музична культура не була предметом самостійного дослідження, а проблема її розвитку не отримала достатньо цілісного, узагальнюючого висвітлення.

Окрему групу джерел становлять документи, широко представлені в історичних архівах Росії, 1 також сюди слід віднести опубліковані в різні роки законодавчі документи і акти (декрети, накази, директиви, статути, інструкції), побічно зачіпають проблему розвитку військово-музичної культури і дозволили істотно доповнити джерельну базу дослідження. 2

Ще одну групу джерел утворюють спогади, мемуари, щоденники видатних діячів і працівників культури, в яких вони залишили суб'єктивну оцінку військової музики, музичної культури в цілому, її ролі в морально-психологічному вихованні воїнів. 3

Окремий вид досліджуваного матеріалу представляють збірники військових пісень, маршів, концертних творів для військових оркестрів та самодіяльних колективів.

предметом дослідження є військово-музична культура Росії. З огляду на, що цей предмет досить багатогранний, ми в ньому виділяємо ті аспекти аналізу, які становлять об'єкт дослідження: історичне становлення військово-музичної культури, її специфіку, основні соціальні функції і форми прояву, структуру підготовки кадрів військових музикантів і диригентів.

Російському державному військовому архіві (РГВА), Російському державному архіві Військово-Морського Флоту (РДА ВМФ), Російському державному архіві літератури і мистецтва (РДАЛМ).

2 Див .: Стривай кавалерійський статут РККА. - Пг., 1920. - Ч. ІІ-Ш; Стривай піхотний статут РККА. - Пг., 1920. - Ч. I .; Статут гарнізонної служби РККА. - Пг., 1918 і ін. Див .: Василевський A.M. Справа всього життя. - М., 1974; Всеволжскій І.Є. Бранці моря. - М., 1961; Фурманов Д.А. Чапаев.-М., 1961 идр.

Мета і завдання дослідження. Основною метою дослідження виступає історико-культурологічний аналіз специфіки, структури і функцій військово-музичної діяльності.

Мета зумовила необхідність дослідження ряду конкретних завдань, які визначили зміст роботи:

виявлення соціальної потреби у військово-музичній культурі;

аналіз специфіки військово-музичної культури як особливого виду прикладної культури суспільства;

вивчення основних соціальних функцій військово-музичної культури з визначенням їх особливостей і значень;

дослідження структури і особливостей військово-музичного освіти і підготовки відповідних кадрів;

аналіз основних форм організації та прояви військово-музичної діяльності.

Теоретичне підґрунтя дисертаційного дослідження. Як теоретичних основ дослідження послужили роботи вітчизняних і зарубіжних авторів, присвячені аналізу соціальної сутності культури, її місця в системі суспільства, закономірностей становлення різних видів прикладної культури, а також праці, що розкриває теорію музичної культури і її специфічну форму - військово-музичну діяльність. Аналіз структури військово-музичного освіти визначив необхідність звернення до робіт психолого-педагогічного характеру.

Методологічне підґрунтя дисертаційного дослідження. У методологічному плані робота спирається на діалектичний метод з такими його базовими принципами, як принцип поляризації, що дозволив пояснити суперечливу природу військово-музичної культури як єдності утилітарно-військової і художньо-музичної діяльності; принцип функціональності, за допомогою якого зроблений поліфункціональний аналіз військово-музичної культури; принцип детермінізму, який зумовив необхідність

дослідження динаміки військово-музичної культури в залежності від соціально-політичних змін в суспільстві.

Наукова новизна дослідження. В роботі досліджені проблеми, які можуть представити наукову цінність для культурології (теорії та історії культури):

по-перше, з'ясовано специфіку військово-музичної культури як особливого виду прикладної культури;

по-друге, показана соціальна детермінація військової музики змінами соціально-політичного характеру в країні;

по-третє, виявлена \u200b\u200bсистема соціальних функцій військово-музичної культури в суспільному житті;

по-четверте, досліджені жанри, форми прояву та види військово-музичної діяльності;

По-п'яте, проаналізовано особливості та структура військово
музичної освіти на етапі його формування та подальшого станів
лення;

По-шосте, розглянуті тенденції і перспективи розвитку військово
музичної художньої самодіяльності.

Положення, що виносяться на захист:

Специфіка військово-музичної культури Росії, яка надається як своєрідний вид прикладної культури суспільства, визначається не тільки загальними принципами музичної творчості, а й особливостями його застосування і використання у військово-службової діяльності.

Специфіка прикладного характеру військово-музичної культури визначається особливістю підготовки кадрів і змістом структури всієї системи військово-музичного освіти.

Основні види і форми воєнно-музичної діяльності мають загальні і особливі риси в мирних і в бойових умовах існування суспільства.

Аналіз реального буття військово-музичної культури в системі суспільства виявляє її основні соціальні функції: ритуально-організаційну,

організаційно-мобілізуючу, парадно-демонстративну, національно-патріотичну, освітньо-просвітницьку, концертно-театральне.

5. Військово-музична культура Росії, як універсальне і багатогранне явище, впливає на масову свідомість суспільства.

Теоретичне і практичне значення дослідження. В теоретичному відношенні матеріали дослідження можуть виявитися значущими для більш поглибленого розуміння проблем прикладної культурології, яка розвивається в межах загальної теорії та історії культури. Про це свідчать аналогічні дослідження культури дизайну, культури поведінки, культури мовлення, релігійної культури та ін.

Практичне значення одержаних результатів ми бачимо в можливості педагогічного використання даних матеріалів не тільки в системі військово-музичного освіти, а й в організації більш ефективної практичної військово-музичної діяльності.

Апробація результатів дослідження. Результати дослідження викладалися автором на засіданнях кафедри культури і мистецтва Військового університету, військово-диригентської кафедри Військово-диригентського факультету при Московській державній консерваторії ім. П.І.Чайковського, кафедри філософії і політології Нижегородського державного архітектурно-будівельного університету. Окремі положення роботи розглядалися на науково-практичній конференції Військово-диригентського факультету. Матеріали дисертації відображені в декількох статтях, а також в авторській монографії «Військово-музична культура Росії» (М., 2010) і в колективній монографії «Військова музика Росії» (М .: Воениздат, 2007).

Матеріали роботи використовуються в навчально-виховному процесі Військового університету та Військового інституту військових диригентів.

Структура дисертації. Дисертація обсягом 149 сторінок складається з ведення, 4 розділів, висновків і списку використаних джерел, що включає 282 найменування і 153 архівних джерела.

і соціальні функції військово-музичної культури Росії

А.В.Суворов часто згадує про застосування оркестрів: «Музика в бою потрібна і корисна, і треба, щоб вона була найгучніша». Наскільки активно застосовував військову музику великий полководець можна судити по його наказам. У битві при річці Треббии в одному з його наказів значилося: «Не вживати команди стій, це не на вченні, а в битві: атака, рубай, коли, барабани, музика! ... При ударах робити великий крик і міцно бити в барабан ; музиці грати де трапитися, але особливо в гонитві ... »2.

У XVIII ст. музичні інструменти стають однією з різновидів військових регалій, символом доблесті і геройства російських полків. У переліку вищих нагород, встановлених в російській армії, нагородження срібними трубами і ріжками займало третє місце. Вищою відзнакою було нагородження полків штандартом (прапором), потім орденом і після цього срібними трубами. «Перше нагородження трубами відбулося в 1739 р, вони були вручені одному з батальйонів Ізмайловського полку, який відзначився при взятті фортеці Очаків. Багато полки російської армії були нагороджені срібними трубами в семирічну війну і, особливо, за взяття Берліна в 1760 році ».

Срібні і георгіевскіе4 труби і ріжки, як полкові регалії, перебували під охороною нарівні з прапорами і полковими штандартами. Подача сигналів на срібних трубах і ріжках проводилася тільки в особливо урочистих випадках відповідно до спеціальних інструкцій. Таким чином, нагородження музичними інструментами в XVIII столітті міцно увійшло в практику заохочення особливо відзначилися в бойових діях полків, що можна розглядати як прояв музичної культури російської армії і флоту.

Початок царювання Олександра I ознаменувалося створенням низки нових військово-навчальних закладів. У 1801 р в зв'язку з пропозицією шефа 1-го кадетського корпусу генерала П.А.Зубова про заснування губернських військових училищ, Олександром 1-му був виданий указ, яким пропонувалося організувати підготовку офіцерів в 17 губерніях. Головною причиною такої пильної уваги імператора і його оточення до цього питання послужила необхідність в різкому збільшенні чисельності армії.

Особливо бурхливе зростання армії стався в початку XIX в. і в період Великої Вітчизняної війни 1812 г. «Якщо в 1800 році російська армія налічувала 394 тис. чоловік, то до 1825 року чисельність російської армії досягала 950 тисяч» 1.

Збільшення чисельності армії в кілька разів породило безліч проблем, в числі яких були: організація повсякденної діяльності військ, управління великою кількістю людей на поле бою, психологічна підготовка по згуртовування і об'єднанню військових підрозділів і т.д.

Не останню роль у вирішенні цих проблем грала військова музика. Протягом 1-й пол. XIX ст. у військових оркестрах російської армії було здійснено ряд важливих заходів, що охоплюють різні сторони їхнього життя: штати, інструментальні склади, систему керівництва в оркестрах гвардії, підготовку музикантів. Ці заходи послідовно покращували стан музичної культури армії і флоту, чисельність яких в зв'язку з участю в бойових діях постійно зростала.

Службова діяльність військових оркестрів, як і раніше, полягала в забезпеченні повсякденному житті військ. У той же час військові оркестри все частіше стали безпосередньо брати участь в бойових діях. Зберігся ряд офіційних документів, які свідчать про те, що за участь в бойових діях багато музикантів військових оркестрів були удостоєні нагород. Так під час Фрідландского битви 2 червня 1807 р батальйонний барабанщик Міздрюков «... вдарив єгерський похід, за допомогою якого зібрав близько 100 чоловік рядових, котрі з мужністю вдарили по ворожих стрільцям» 1. У період же Вітчизняної війни 1812 року, перед Бородінський бій «... всякий раз ... командир бригади з барабанним боєм вів свої полки вперед, щоб зустріти кавалерію багнетами» ".

Сигнальна служба в 1-й пол. XIX ст. у військах російської армії, що одержала широке поширення при веденні бойових дій, стала ще тісніше пов'язана з організацією та методикою навчання військ. Основні правила і прийоми подачі тих чи інших сигналів, що мали різне призначення при виконанні стройових прийомів без зброї, зі зброєю, при навчанні військ тактичного мистецтва, при здійсненні урочистих церемоніалів і обрядів військового характеру, стали всебічно регламентуватися статутними положеннями, наказами, спеціальними інструкціями і циркулярами .

Величезне значення для розвитку військової музики мало винахід і впровадження в оркестри хроматичних мідних інструментів3, значно розширили їх художні можливості.

Формування і становлення професійної музичної освіти в Росії

У тому ж 1918 ВЦВК прийняв рішення про широке проведенні урочистостей з нагоди святкування 1 мая1. На честь пролетарського-свята крім демонстрації трудящих, було вирішено провести парад частин Московського гарнізону.

Вранці колони демонстрантів направлялись до Червоної площі. Попереду них йшли військові частини на чолі зі своїми оркестрами, що виконували революційні пісні і марші.

Пройшовши площа, військові частини рухалися в напрямку Ходинському-го поля, щоб взяти участь у військовому параді, призначеному на 16 годин 30 хвилин. Перед початком параду на Ходинському полі прибув В.І.Ленін. Під звуки зустрічного маршу «... Ілліч став обходити війська. Він вітався з кожною частиною, з кожної військовою школою, Вітав бійців зі святом Першотравня. У відповідь лунало: «Здрастуйте, товаришу Ленін! Ура! »». 2 Після обходу військ Ленін піднявся на трибуну і почався перший урочистий марш частин Червоної Армії.

Керівництво музичним оформленням першого радянського військового параду було доручено Людомир Антоновичу Петкевич, колишньому військовому капельмейстеру 11-го драгунського Фанагорійського Генералісимуса кня-зя А.В.Суворова полку. За його свідченням, крім «Інтернаціоналу», «Варшав'янки», «Сміливо товариші в ногу!» і інших революційних пісень, на параді і демонстрації трудящих виконувалися також деякі марші з дореволюційного репертуару російських військових оркестрів: «Суворовський марш» Фурмана, марш «Богдан Хмельницький» невідомого автора, фанфарно марш Л.А.Петкевіча і др.4

«Коли проходження військ закінчилося, і поле початок порожніти, - згадує Л.А.Петкевіч, - не маючи подальших вказівок, я дав команду орке 71 странтам збирати ноти. З трибуни, мабуть, помітили, що оркестр збирається йти. І тут несподівано до оркестру попрямував Володимир Ілліч. Я поспішив йому на зустріч, віддав честь. Висловивши задоволення грою оркестру, він сказав: «Зараз підуть демонстранти, треба зустріти їх маршем», - а сам швидко повернувся до трибуни ». Цьому нагоди Людоміф Антонович тоді не надав великого значення, хоча раніше ніколи не бачив, щоб після військових парадів йшла демонстрація. Цією новою традицією поклав початок В.І.Ленін.

У наступні роки військові паради призначалися в дні загальнодержавних свят 1 травня і 7 листопада. Крім цього, в роки громадянської війни широкого поширення набуло проведення військових парадів з нагоди проводів військових частин і робочих загонів на фронт2, а також у зв'язку з випуском червоних командирів. Так, 15 червня 1919 року В. І. Ленін в Кремлі приймав військовий парад кремлівських курсантів, в завершенні якого «... курсанти пройшли по плацу урочистим маршем, а через кілька днів випускники вирушили на фронт» .4

Залежно від ювілейної дати частини командири, як правило, влаштовували паради ввірених їм підрозділів. Прикладом тому може служити військовий парад, який відбувся 19 листопада 1939 року в частинах Першої Кінної Армії з нагоди її 20-річчя. Урочисте, святковий настрій бійців прославленого об'єднання під час його проведення посилювала «... гра зведеного військового оркестру під керуванням тов. Шаес, звуками зустрічного маршу сповістив про початок свята »5.

Порівняльний аналіз військових парадів в дореволюційній і Червоної арміях дозволяє простежити деяку спадкоємний зв'язок в зовнішніх формах їх проведення. Це виражається у подібності складових частин даного ритуалу (побудова військ, зустріч, яка приймає парад, об'їзд і привітання учасників, проходження урочистим маршем1), а також команд для управління військами, які беруть участь в параді.

Однак значні зміни відбуваються в їх музичному оформленні. Новим засобом, новою формою музичного супроводу парадів Червоної Армії стала організація зведених військових оркестрів, здатних вирішувати складні завдання музичного оформлення ритуалу. Вперше тисячетрубний зведений оркестр Московського гарнізону на чолі з начальником Управління військовими оркестрами був задіяний в першотравневому параді 1922 гГ

Крім того, значні зміни зазнає музичний матеріал, який виконував на параді. Пов'язано це було з тим, що в 20-30-і рр. XX ст. тематизм стройового маршу збагатився радянської масової і народною піснею, що зіграло важливу роль у формуванні музичних рис його музичної мови. У маршах цього періоду пісенна тематика використовувалася або у вигляді запозичення і обробки окремих пісенних оборотів, або в формі прямого цитування тієї чи іншої пісні. Це було цінної формою популяризації в червоноармійській середовищі народних і масових радянських пісень і з такої точки зору заслуговувало позитивної оценкі3.

Значні зміни відбувалися і в музичному оформленні інших військових ритуалів. Так на зміну дореволюційної музики «Зорі», приходить нова, складена С.А.Чернецкім в 1927 р «Червона зоря» 4. До 1930-их рр. відноситься поява нової музики до ритуалу розлучення караулів. Замість «Великого збору», який перейшов за традицією з репертуару військових оркестрів російської армії і тривалий час яке звучало при проведенні

Службова і концертна діяльність військових оркестрів та ансамблів

Концерти симфонічної музики для військової аудиторії не обмежувалися виступами симфонічного оркестру політуправління Балт-флоту в Петрограді. Таку ж роботу виконував і симфонічний оркестр в Кронштадті, що складався з 56 осіб. Його диригентом був А.Бауер. Виступи цих колективів проходили на всіх базах Балтфлоту, а крім того, на Онезьке-озерно-річковий, Волхово-ільменських і Чудській флотіліях2.

Так само як і в Петрограді, Політуправління Північно-Кавказького військового округу організувало в Ростові-на-Дону симфонічний оркестр під керівництвом відомого диригента К.С.Сараджева. Влітку 1920 року він був призначений диригентом у знову організований симфонічний оркестр Азв-по-Чорноморського флоту, з яким пропрацював до 1922 года3.

Особливим успіхом у Москві користувалися виступи симфонічного оркестру Центрального Будинку Червоної Армії імені М.В.Фрунзе. Ініціаторами створення цього колективу і його диригентами були С.А.Чернецкій і Л.П.Штейнберг. Крім них, до підготовки окремих програм залучалися і диригенти-гастролери4.

Концерти симфонічного оркестру ЦДКА проводилися в військових частинах, робочих організаціях, Будинках офіцерів та концертних залах столиці. Про високий професіоналізм цього колективу свідчить репертуар, що складався з кращих зразків симфонічної музики. Так, в концерті, присвяченому 35-річчю від дня смерті П. І. Чайковського, складеному повністю з творів композитора, прозвучали його IV симфонія, концерт для скрипки з оркестром, сюїти з балетів «Лускунчик» і «Лебедине озеро», Урочистий марш.

Крім виступів, проводішіхся в Московському окрузі, симфонічний оркестр ЦДКА вів також і велику гастрольну діяльність в різних регіонах країни. Так, в період з 11 січня по 21 квітня 1939 р під час поїздки для обслуговування частин Першої та Другої окремих Червонопрапорна армій, їм було дано 83 концерту в 25 різних Гарнізов-нах Далекого Сходу і Забайкалля ". Крім своєї основної роботи, оркестр також надавав практичну допомогу червоноармійській художньої самодіяльності. зокрема, в Куйбишевському і Благовіщенському гарнізонах він виступав спільно з червоноармійськими самодіяльними хорамі.3

Поряд з симфонічними оркестрами в культурно-просвітницькій роботі брали активну участь і багато духові оркестри. Важливу роль в музичному житті країни в 20 - 30-ті роки грав Зразковий військовий оркестр РРФСР. У цьому першокласному колективі брали участь багато видатних музикантів, в їх числі М.Табаков, А.Адамов, В.Блажевіч, В.Солодуев і ін. Оркестр акомпанував знаменитому співакові І.Тартакову, відомому скрипалеві Л.Цейтліну. У його супроводі виступали великі російські співаки А.Нежданова і Л.Собінов.

Оркестр виступав перед делегатами Третього всесвітнього конгресу Комінтерну, П'ятого всеросійського з'їзду комсомолу. В його програмах звучали революційні пісні і марші, твори російських і західноєвропейських класиків.

Однією з найбільш популярних форм концертної діяльності військових оркестрів поза військовою частиною були їхні виступи в парках, садах, на ярмарках і площах перед жителями міст. Особливу культурно-освітнє значення цього виду діяльності військового оркестру відзначав ще в ХТХ ст. видатний російський критик В. В. Стасов. Він писав: «Військові оркестри - провідники не тільки однієї військової, але і всілякої музики в масу народну. На вулиці, в громадському саду, в процесії, в кожному народному або національному торжестві - кого ж народ завжди чує, як не один військовий оркестр, через кого він і знає що-небудь з музики, що не через нього? »".

У 30-і рр. XX ст. парки Москви та інших міст представляли собою своєрідні центри культурного життя, де збиралися кращі виконавські сили. Гідне місце серед них займали і військові духові оркестри. Щодня в літній період середини 1930-х рр. в одному тільки Центральному парку культури і відпочинку імені О.М.Горького в Москві на різних естрадах виступало до десяти військових оркестрів.

Протягом багатьох років в московському саду «Ермітаж» грав Зразковий оркестр НКВД під керуванням В.І.Агапкіна. Поряд з музикою танцювальних жанрів в програмі колективу звучали такі твори, як увертюра до опери А. П. Бородіна «Князь Ігор», увертюра до опери «Руслан і Людмила» і «Камаринская» М. Глінки, твори П.Чайковського , М.П.Мусоргского, А. К. Глазуновим, Ф.Шопена, Р. Вагнера і багатьох інших композиторів.

Розвиток музичної художньої самодіяльності в армійському середовищі

Там вбили молодого козака. Переходячи з уст в уста, від одного армійського покоління до іншого, пісня прожила довге життя. Дійшла вона й до епохи Громадянської війни. Широка популярність її в солдатському середовищі спонукала армійського політпрацівника А.В.Марінова написати на стару мелодію нові слова, які відповідали духу часу: Гей, по дорозі! По дорозі військо червоне йде. Гей, воно струнко! Воно струнко пісню червону співає. Гей, це сила! Це сила грізна йде. Гей, влада Рад! Влада Рад ніколи не пропадет1. У 1924 р «Гей, по дорозі!» була опублікована в збірнику «Пісні Червоної Армії», а згодом включена до репертуару Червонопрапорного ансамблю червоноармійської пісні і танцю Союзу ССР.2

Червоноармійські поети пристосовували до нових умов найрізноманітніші пісні, починаючи від красивих старовинних багатоголосних козацьких ( «Нічка темні, хмаринки грізні», «Згадаймо славні кубанці») і закінчуючи самими банальними наспівами ( «Останній теперішніх денечек», «Помер бідолаха в лікарні військової» ). Десятки разів перефразувати і такі популярні старовинні солдатські пісні, як «Була справа під Полтавою», «Все гармати, гармати гуркотіли», «Варяг» і багато інших.

Якщо старовинний солдатський фольклор в переважній своїй більшості не міняв свого музичного змісту, то багато міських пісні, що існували в червоноармійській середовищі, зазнавали суттєвих ритмомелодической зміни. Характерним в зв'язку з цим є класичний приклад з піснею «Сміливо ми в бій підемо», що виникла в результаті корінної модифікації побутового романсу «Біла акація». Примітним є той факт, що в новому музичному варіанті вальсообразниі наспів трансформувався в більш вольова, чіткий, ритмічно пружний малюнок. По суті виникла абсолютно нова пісня, яка стала однією з улюблених в період Громадянської війни. Недарма, за свідченням Д. Фурманова, бійці співали цю пісню, особливо її приспів, «... з найбільшим підйомом і натхненням» .1

Основні теми пісень Громадянської війни - революційне перетворення світу і захист молодого радянського батьківщини. У віршах вони виражені зазвичай у формі урочистих і романтично піднесених закликів і гасел, ораторських звернень і плакатів тієї епохи. У текстах панували оптимістичні і героїчні настрої, підкреслювалися безстрашність і безмежна сміливість захисників революції. Зустрічалися і мотиви жертовності, успадковані від старих революційних пісень, але в цілому переважали бадьорість і життєствердження. Героєм пісень Громадянської війни був весь народ. Іноді згадуються і окремі учасники боїв, улюблені командири ", проте їх образи також дуже узагальнені.

Спільні риси музики перших радянських пісень - мужність, при-зивность, молодецький або суворий, але бадьорий характер. Найбільш поширені серед них жанри - гімн-марш, похідна пісня і частівка. Інтонаційні джерела різноманітні: це і революційні гімни, і народні солдатські пісні, і міська побутова музика, але всі вони підпорядковані трибунно чіткої манері проголошення і рішучого маршевому ритму призовного гімну або похідної пісні.

Незважаючи на те, що багато хто з створюваних таким чином пісень користувалися великою любов'ю і отримували широке поширення в червоноармійській середовищі, переважання старих мелодій в репертуарі Червоної Армії зустрічало відсіч з боку политотделов. Особливе незадоволення викликало широке побутування старих солдатських пісень, які асоціювалися з ненависним духом царської армії.

У резолюції, прийнятій на нараді культурно-освітніх працівників Західного фронту, що проходив в кінці 1919 р говорилося: «Революційна пісня, надихає солдат революції на великі подвиги, повинна бути чутна. Нові пісні боротьби і радості повинні замінити ... пісні ресторанів і балаганів, ... старі пісні царської армії на нові пісні перемоги і праці »" ".

Для здійснення цього завдання червоноармійська друк і політоргани проводили на місцях величезну роботу, спрямовану на підтримку творчої ініціативи мас в створенні нових пісень. У зв'язку з цим, вірші бійців і командирів, часто далекі від поетичного досконалості, але правдиві, зігріті патріотичним почуттям, повні непримиренної ненависті до ворога, друкувалися в армійських газетах.

У той же час в різних округах проводилися конкурси зі створення нових військових пісень, тематика яких повинна була охоплювати «... будь-яку зі сторін життя Червоної Армії». Крім того, в умовах проведення конкурсів вказувалося па необхідність відображення-в текстах «... всіх родів зброї». За підсумками прослуховування відбувалося нагородження авторів кращих творів грошовими преміямі5, а самі пісні прямували на адресу пурала для складання збірників і публікації.

Так, в 1923 р тільки з частин Уральського і Північно-Кавказького військових округів надійшло близько 200 творів, які були «... передані в Госмузіздат для відкликання і подальшого використання» 1.

Потрібно зауважити, що видання піснярів, складених з творів червоноармійського творчості, здійснювалося і на місцях. У 1921 р Першої Кінної Армії був виданий віршований збірник «Пісні червоних кавалеристів», видрукуваний в поїзді-друкарні. Він призначався як «... дорогий подарунок червоному кавалеристу в день першої річниці армії» 2. Такі ж збірники були підготовлені в Московському, Київському, Уральському і багатьох інших військових округах3.

Майже одночасно з оновленням старих мелодій і створенням самодіяльних пісень в частинах Червоної Армії починають з'являтися перші твори, створені професійними композиторами і літераторами. Заслуга виникнення однієї з перших таких пісень, яка завоювала згодом величезну популярність не тільки в армійському середовищі, а й по всій країні, належить Дм.Я.Покрассу, який написав на слова поета А.А.Френкеля (д Актіля) «Марш Будьонного».

Створення її було присвячено звільнення в січні 1920 року частинами Першої Кінної Армії Ростова-на-Дону, де в цей час працювали в місцевому театрі естради обидва автори. Пісня двадцятирічного в той час композитора була схвалена командуванням Першої Кінної, а сам Д.Покрасс був зарахований до її лав червоноармійцем. Проходячи службу в Червоній Армії, Д.Покрасс написав ще кілька творів, присвячених своїм однополчанам.4

Підпорядкована Генеральному штабу Збройних Сил Російської Федерації.

У 1804 році Військові оркестри вводяться в Донському, Чорноморському, Уральському і Оренбурзькому козацьких військах. У 1804 р На Балтійському флоті було визначено мати 100 трубачів, 36 музикантів і 4 літаврщіка. До р Оркестри Чорноморського флоту досягають такої ж чисельності, що і балтійські. Протягом 1808-1809 рр. створюється велика кількість нових гвардійських частин, як піхотних, так і кавалерійських, де Указом Олександра I передбачалося наявність гвардійських військових оркестрів чисельністю в 25 чоловік. У Преображенському ж полку встановлюється штат в 40 чоловік. Інструментальні склади цих оркестрів були уточнені додатковим указом від 15 квітня 1809 року. У Преображенському полку було 40 інструментів, а в інших полках гвардії - 25 інструментів. Таким чином, очевидно, що оркестри збагатилися новими інструментами. Переважною групою в цих оркестрах були дерев'яні духові інструменти (28 в оркестрі з 40 інструментів і 17 в оркестрі з 25 виконавців). Проте цілком чітко позначилися три основні групи інструментів: дерев'яні духові, мідні духовиемедние духові (з натуральним звукорядом) і ударні інструменти. Цей тип оркестру змішаного складу мав широким оркестровим діапазоном, різноманітністю тембрових фарб і з успіхом міг бути застосований для виконання творів стройового і концертногорепертуаров. Французький теоретик Ж. Кастнер писав:

«У 1813 році російська музика, яка завжди зберігала друк оригінальності, дійшла до такого ступеня досконалості, що привернула увагу навіть німецьких музикантів, збуджуючи їх похвали. Російська гвардійська музика мала усіма інструментами, які були у вжитку в ту епоху, приблизно тими ж самими, які були в ходу в Німеччині і вживала їх при виконанні блискучих маршів »

Поряд з кількісним збільшенням складу гвардійських оркестрів і збагаченням їх складу новими інструментами, були зроблені серйозні зусилля з навчання майбутніх військових музикантів. Так, завданням сформованого в 1808 р Навчального гренадерського батальйону поряд з підготовкою унтер-офіцерів була також підготовка «музикантів, барабанщиків і флейтщіков». Навчальний батальйон складався з 4-х гренадерських і 2-х «неранжірованних рот: музиканской і барабанщічьей».

В роту, яка готувала музикантів для військ входили капельмейстер і 150 чоловік, що розділялися по 25 музикантів в шести оркестрах. Спеціально для сигнальної служби в «барабанщечьей» роті готувалися барабанщики і флейтщікі. Щорічно Навчальний гренадерський батальйон повинен був випускати 75 музикантів для армії. Трубачів для кавалерії готували в Навчальному кавалерійському ескадроні та інших військових частинах.

Концертна і просвітницька діяльність

Щорічна концертна діяльність військових оркестрів почалася в листопаді 1813 в залі Філармонічного суспільства Санкт-Петербурга, потім в квітні 1814 року, і третій концерт, який приніс дохід 52 тисячі рублів - 19 березень 1816 року до дня вступу російських військ в Париж в 1814 році. Так звані «інвалідні» концерти, доходи від яких йшли ветеранам війни стали проводиться щорічно, аж до початку першої світової війни. Вони йшли в обох столицях та інших містах, в яких брали участь, як правило, зведені оркестри, а також солдатські хори. В їх репертуар незмінно включалися твори героїко-патріотичного плану: полонези О.Козловского, хорова п'єса К. Кавоса «Куплети 1814 г.», а також твори класиків - Моцарта, Глюка, Бетховена. Військові оркестри, вийшовши за межі розташування своїх частин зіграли певну позитивну роль у вихованні музичного смаку слухачів.

Репертуар військово-оркестрової служби

У XIX столітті, як і раніше, акцент робився на створення стройової музики, призначеної для виконання оркестрами своєї основної службової функції, тобто маршів. Виданий музичним видавцем Дальмаса 4-х томне видання 208 партитур, написаних в період з 1809 по 1829 роки, стало віхою для музичної культури Росії в цілому. У зібранні представлені два типи маршів: тихі і швидкі. Авторами маршів видання Г. Дальмаса є: А. Дёрфельдт-батько (понад сорока маршів), К. Кавос, Н. Титов, О. Козловський, Антоноліні, Д. Штейбельт і інші. Сто десять маршів надруковані без вказівки авторів. Тихий марш лейб-гвардії Семенівського полку був написаний його командиром генералом А. Римським-Корсаковим. Темами маршів нерідко ставали народні пісні, так, в одному з швидких маршів А. Аляб'єва використана солдатська пісня «Уздовж та по річці». Кілька маршів цього композитора засновані на народно-пісенних інтонаціях.

В основу бадьорого і життєрадісного «Паризького маршу 1815 року» композитором покладено пісні українського фольклору, де ясно простежуються інтонаційні зв'язку з піснею «Дощiк, Дощiк».

Швидкі марші більш жваві за характером і нерідко включали елемент танцювальної або народної пісенності. Кілька маршів цього видання подібні за своєю метроритмической структурі з сучасними «колонними» маршами. Кілька маршів мають своїми темами оперні мелодії, наприклад, «Марш Кавалергардского полку» композитора Ф. А. Буальдье побудований на тематичному матеріалі, який композитор використовував в опері «Біла дама» (1825).

Напишіть відгук про статтю "Військово-оркестрова служба Збройних Сил Російської Федерації"

література

• Матеріали з історії російської військової музики в першій половині 19 століття. Б. Т. Кожевников, Х. М. Хаханян. Праці військово-диригентського факультету при МГК ім. П. І. Чайковського. Випуск 5. - М., 1961.
• 250 років військово-оркестрової служби Росії. Короткий історичний нарис. В. І. Тутунов. Праці військово-диригентського факультету при МГК ім. П. І. Чайковського. Випуск 5. - М .: 1 961.
• С. Ю. Ричков. Військові оркестри російської армії і грамофонні записи музики, присвяченій війні 1812 року. Можайськ.

посилання

• на сайті Міністерства Оборони Російської Федерації
• Наказ Міністра оборони Російської Федерації від 06.02.2013 N 99 «Про Військово-оркестрової служби Міністерства оборони Російської Федерації»
• Сергій ВАСИЛЬЄВ // Червона зірка. - М. 2009.

Примітки

2. Петров Іван Васильович // Москва: Енциклопедія / Глав. ред. С. О. Шмідт; Упоряд .: М. І. Андрєєв, В. М. Карєв. - М. : Велика Російська енциклопедія, 1997. - 976 с. - 100 000 прим. - ISBN 5-85270-277-3.
3. У Велику Вітчизняну війну командував стрілецьким полком (незважаючи на те, що закінчив Військовий факультет Московської консерваторії), був поранений, закінчив прискорений курс Військової академії ім. Фрунзе
4. - Біографія
5. Т. К. Маякин. Автореферат дисертації «Військово-музична культура Росії (Історико-культурологічний аналіз)» на здобуття наукового ступеня кандидата філософських наук. (Нижній Новгород, 2010 р Стор.12
6. Повний звід законів Російської імперії. СПб. 1830 т.1-4, с.590. цит. по: В. І. Тутунов. «250 років військово-оркестрової служби Росії. Короткий історичний нарис ». Праці військово-диригентського факультету при МГК ім. Чайковського. Випуск 5. М .: 1961 р
7. Повний звід законів Російської імперії. Збори 1-е, т.24, СПБ .: 1830 р № 17572
8. Повний звід законів Російської імперії. Т.43. Ч.2. СПБ .: 1830 р Тетр. 1 (1801-1812). С.278 № 20252)
9. Повний звід законів Російської імперії. Собр. 1. Т.30 № 23582
10. G. Kastner. Manuel general de musique militaire. Paris 1848, стор.174. Цитата по історичному дослідженню Г. Лисаня «Склади військового оркестру російської гвардії в I-й половині XIX століття». М. 1946 р, рукопис, Військово-диригентський факультет при МГК ім. П. І. Чайковського, стор.29, цитується по: Б. Т. Кожевников, Х. М. Хаханян. "Матеріали з історії російської військової музики в першій половині 19 століття". Праці військово-диригентського факультету при МГК ім. Чайковського. Випуск 5. М.: 1961 р С.83.
11. Повний звід законів Російської імперії. Т.30 № 23102 т.43, ч.2, тетр.1, стор.67, 284
12. Б. Т. Кожевников, Х. М. Хаханян. "Матеріали з історії російської військової музики в першій половині 19 століття". Праці військово-диригентського факультету при МГК ім. Чайковського. Випуск 5. М., 1961. - С.86.
13. Повний звід законів Російської імперії. Собр. 2-е. - 1830. - Т.1. - С. 88
15. (Недоступна посилання з 14-06-2016 (1 375 днів))
19. Б. Т. Кожевников, Х. М. Хаханян. "Матеріали з історії російської військової музики в першій половині 19 століття". Праці військово-диригентського факультету при МГК ім. Чайковського. Випуск 5. М., 1961.
20. В. І. Тутунов. "250 років військово-оркестрової служби Росії. Короткий історичний нарис". Праці військово-диригентського факультету при МГК ім. Чайковського. Випуск 5. М .: 1961 р С.134. Помилка у виносках Невірний тег : Назва «stoletie» визначено декілька разів для різного вмісту

Див. також

• Адміралтейський оркестр Ленінградської військово-морської бази
• Ансамбль пісні і танцю Російської армії (підпорядкований головному управлінню виховної роботи ЗС Росії)

Уривок, що характеризує Військово-оркестрова служба Збройних Сил Російської Федерації

Долохов зупинився. - Ось бач, я тобі в двох словах відкрию всю таємницю дуелі. Якщо ти йдеш на дуель і пишеш заповіту та ніжні листи батькам, якщо ти думаєш про те, що тебе можуть вбити, ти - дурень і напевно пропав; а ти йди з твердим наміром його вбити, як можна скоріше і поверніть, тоді все справно. Як мені казав наш костромський ведмежатник: ведмедя то, каже, як не боятися? да як побачиш його, і страх пройшов, як би тільки не пішов! Ну так то і я. A demain, mon cher! [До завтра, мій милий!]
На другий день, о 8 годині ранку, П'єр з Несвіцького приїхали в Сокольницький ліс і знайшли там уже Долохова, Денисова і Ростова. П'єр мав вигляд людини, зайнятого якимись міркуваннями, зовсім не стосуються до майбутньої справи. Змарніле обличчя його було жовто. Він мабуть не спав тієї ночі. Він неуважно оглядався навколо себе і кривився, наче від яскравого сонця. Два міркування виключно займали його: винність його дружини, в якій після безсонної ночі вже не залишалося ні найменшого сумніву, і невинність Долохова, який не мав ніякої причини берегти честь чужого для нього людини. «Може бути, я б те ж саме зробив би на його місці, думав П'єр. Навіть напевно я б зробив те ж саме; до чого ж ця дуель, це вбивство? Або я вб'ю його, або він потрапить мені в голову, в лікоть, в коліно. Піти звідси, бігти, заритися куди небудь », приходило йому в голову. Але саме в ті хвилини, коли йому приходили такі думки. він з особливо спокійним і розсіяним виглядом, що вселяв повагу дивився на нього, питав: «Чи скоро, і чи готове?»
Коли все було готове, шаблі встромлені в сніг, означаючи бар'єр, до якого слід було сходитися, і пістолети заряджені, Несвицкий підійшов до П'єру.
- Я б не виконав свого обов'язку, граф, - сказав він боязким голосом, - і не виправдав би того довіри і честі, які ви мені зробили, вибравши мене своїм секундантом, якби я в цю важливу хвилину, дуже важливу хвилину, не сказав вам всю правду. Я вважаю, що справа ця не має достатньо причин, і що не варто того, щоб за нього проливати кров ... Ви були неправі, не зовсім праві, ви погарячкували ...
- Ах так, жахливо безглуздо ... - сказав П'єр.
- Так дозвольте мені передати ваше співчуття, і я впевнений, що наші противники погодяться прийняти ваше вибачення, - сказав Несвицкий (так само як і інші учасники справи і як і все в подібних справах, не вірячи ще, щоб справа дійшла до дійсної дуелі) . - Ви знаєте, граф, набагато шляхетніше усвідомити свою помилку, ніж довести справу до непоправного. Образи ні з одного боку не було. Дозвольте мені переговорити ...
- Ні, про що ж говорити! - сказав П'єр, - все одно ... Так готове? - додав він. - Ви мені скажіть тільки, як куди ходити, і стріляти куди? - сказав він, неприродно лагідно всміхаючись. - Він узяв в руки пістолет, став розпитувати про спосіб спуску, так як він до сих пір не тримав в руках пістолета, в чому він не хотів зізнаватися. - Ах так, ось так, я знаю, я забув тільки, - говорив він.
- Ніяких вибачень, нічого рішуче, - говорив Долохов Денисову, який з свого боку теж зробив спробу примирення, і теж підійшов до призначеного місця.
Місце для поєдинку було вибрано кроках в 80 ти від дороги, на якій залишилися сани, на невеликій галявині соснового лісу, покритої розтала від стояли останні дні відлиг снігом. Противники стояли кроків за 40 ка один від одного, у країв галявини. Секунданти, размеряя кроки, проклали, відбився по мокрому, глибокому снігу, сліди від того місця, де вони стояли, до шабель Несвіцького і Денисова, що означали бар'єр і уткнутих в 10 ти кроках один від одного. Відлига і туман тривали; за 40 кроків нічого не було видно. Хвилини три все було вже готове, і все таки зволікали починати, всі мовчали.

- Ну, починати! - сказав Долохов.
- Що ж, - сказав П'єр, все так же посміхаючись. - Ставало страшно. Очевидно було, що справа, що почалося так легко, вже нічим не могло бути попереджено, що воно йшло само собою, вже незалежно від волі людей, і повинно було відбутися. Денисов перший вийшов вперед до бар'єру і проголосив:
- Так як п "отівнікі відмовилися від п" ними "ення, то чи не зволите починати: взяти пістолети і по слову т" і починати сходитися.
- Г ... "аз! Два! Т" і! ... - сердито вигукнув Денисов і відійшов в сторону. Обидва пішли по протоптаними стежками все ближче і ближче, в тумані дізнаючись один одного. Противники мали право, сходячись до бар'єру, стріляти, коли хто захоче. Долохов йшов повільно, не піднімаючи пістолета, вдивляючись своїми світлими, блискучими, блакитними очима в обличчя свого противника. Рот його, як і завжди, мав на собі подобу посмішки.
- Так коли хочу - можу стріляти! - сказав П'єр, при слові три швидкими кроками пішов вперед, збиваючись з протоптаною доріжки і крокуючи по цільному снігу. П'єр тримав пістолет, витягнувши вперед праву руку, мабуть боячись як би з цього пістолета не вбити самого себе. Ліву руку він старанно відставляв назад, тому що йому хотілося підтримати нею праву руку, а він знав, що цього не можна було. Пройшовши кроків шість і збившись з доріжки в сніг, П'єр озирнувся під ноги, знову швидко глянув на Долохова, і потягнувши пальцем, як його вчили, вистрілив. Ніяк не чекаючи такого сильного звуку, П'єр здригнувся від свого пострілу, потім посміхнувся сам своєму враженню і зупинився. Дим, особливо густий від туману, завадив йому бачити в першу мить; але іншого пострілу, якого він чекав, не було. Тільки чути було квапливі кроки Долохова, і з дим здалася його фігура. Однією рукою він тримався за лівий бік, інший стискав опущений пістолет. Обличчя його було бліде. Ростов підбіг і що то сказав йому.
- Чи не ... е ... т, - промовив крізь зуби Долохов, - ні, не скінчено, - і зробивши ще кілька падаючих, шкандибає кроків до самої шаблі, впав на сніг біля неї. Ліва рука його була в крові, він обтер її про сюртук і сперся нею. Обличчя його було бліде, насуплено і тремтіло.
- Пожалу ... - почав Долохов, але не міг відразу вимовити ... - завітайте, договорив він із зусиллям. П'єр, ледь утримуючи ридання, побіг до Долохову, і хотів уже перейти простір, що відділяє бар'єри, як Долохов крикнув: - до бар'єру! - і П'єр, зрозумівши в чому справа, зупинився у своїй шаблі. Тільки 10 кроків розділяло їх. Долохов опустився головою до снігу, жадібно вкусив сніг, знову підняв голову, поправився, підібрав ноги і сіл, відшукуючи міцний центр тяжкості. Він ковтав холодний сніг і смоктав його; губи його тремтіли, але все посміхаючись; очі блищали зусиллям і злістю останніх зібраних сил. Він підняв пістолет і став цілитися.
- Боком, закрийтеся пістолетом, - промовив Несвицкий.
- 3аК "ойтесь! - не витримавши, крикнув навіть Денисов своєму противнику.
П'єр з лагідної посмішкою жалю і каяття, безпорадно розставивши ноги і руки, прямо своїми широкими грудьми стояв перед Долоховим і сумно дивився на нього. Денисов, Ростов і Несвицкий зажмурилися. В один і той же час вони почули постріл і злий крик Долохова.
- Повз! - крикнув Долохов і безсило ліг на сніг лицем донизу. П'єр схопився за голову і, повернувшись назад, пішов в ліс, ідучи повністю по снігу і вголос примовляючи незрозумілі слова:
- Нерозумно ... нерозумно! Смерть ... брехня ... - твердив він кривлячись. Несвицкий зупинив його і повіз додому.
Ростов з Денисовим повезли пораненого Долохова.
Долохов, мовчки, з заплющеними очима, лежав на санях і ні слова не відповідав на питання, які йому робили; але, в'їхавши в Москву, він раптом прокинувся і, насилу піднявши голову, взяв за руку сидів біля себе Ростова. Ростова вразило абсолютно змінилося і несподівано захоплено ніжне вираз обличчя Долохова.
- Ну що? як ти відчуваєш себе? - запитав Ростов.
- Погано! але не в тому річ. Друг мій, - сказав Долохов тремтячим голосом, - де ми? Ми в Москві, я знаю. Я нічого, але я вбив її, вбив ... Вона не перенесе цього. Вона не перенесе ...
- Хто? - запитав Ростов.
- Мати моя. Моя мати, мій ангел, мій улюблений ангел, мати, - і Долохов заплакав, стискаючи руку Ростова. Коли він трохи заспокоївся, він пояснив Ростову, що живе з матір'ю, що якщо мати побачить його вмираючим, вона не перенесе цього. Він благав Ростова їхати до неї і приготувати її.
Ростов поїхав вперед виконувати доручення, і на превеликий подив своєму дізнався, що Долохов, цей бешкетник, бретёр Долохов жив в Москві з бабусею матір'ю і горбатою сестрою, і був самий ніжний син і брат.

П'єр останнім часом рідко бачився з дружиною віч-на-віч. І в Петербурзі, і в Москві будинок їх постійно бував повний гостями. У наступну ніч після дуелі, він, як і часто робив, не пішов в спальню, а залишився в своєму величезному, батьківському кабінеті, в тому самому, в якому помер граф Безвухий.
Він приліг на диван і хотів заснути, для того щоб забути все, що було з ним, але він не міг цього зробити. Така буря почуттів, думок, спогадів раптом піднялася в його душі, що він не тільки не міг спати, але не міг сидіти на місці і повинен був схопитися з дивана і швидкими кроками ходити по кімнаті. Те йому представлялася вона в перший час після одруження, з відкритими плечима і втомленим, пристрасним поглядом, і відразу ж поруч з нею уявлялося красиве, нахабне і твердо глузливе обличчя Долохова, яким воно було на обіді, і та сама особа Долохова, бліде, тремтяче і страждає, яким воно було, коли він повернувся і впав на сніг.
«Що ж було? - питав він сам себе. - Я вбив коханця, так, вбив коханця своєї дружини. Так, це було. Від чого? Як я дійшов до цього? - Тому, що ти одружився на ній, - відповідав внутрішній голос.
«Але в чому ж я винен? - питав він. - У тому, що ти одружився не люблячи її, в тому, що ти обдурив і себе і її, - і йому виразно уявив та хвилина після вечері у князя Василя, коли він сказав ці невихід з нього слова: "Je vous aime". [Я вас люблю.] Все від цього! Я і тоді відчував, думав він, я відчував тоді, що це було не те, що я не мав на це права. Так і вийшло ». Він згадав медовий місяць, і почервонів при цьому спогаді. Особливо жваво, образливо і ганебно було для нього спогад про те, як одного разу, незабаром після свого одруження, він в 12 годині дня, в шовковому халаті прийшов зі спальні в кабінет, і в кабінеті застав головного керуючого, який шанобливо вклонився, подивився на обличчя П'єра, на його халат і злегка посміхнувся, як би висловлюючи цієї посмішкою шанобливе співчуття щастя свого принципала.
«А скільки разів я пишався нею, пишався її величною красою, її світський такт, думав він; пишався тим своїм будинком, в якому вона брала весь Петербург, пишався її неприступністю і красою. Так ось чим я пишався ?! Я тоді думав, що не розумію її. Як часто, вдумуючись в її характер, я говорив собі, що я винен, що не розумію її, не розумію цього повсякчасного спокою, задоволеності і відсутності будь-яких пристрастей і бажань, а вся розгадка була в той страшний слові, що вона розпусна жінка: сказав собі це страшне слово, і все стало ясно!
«Анатоль їздив до неї займати у неї грошей і цілував її в голі плечі. Вона не давала йому грошей, але дозволяла цілувати себе. Батько, жартуючи, порушував її ревнощі; вона з спокійною усмішкою говорила, що вона не така дурна, щоб бути ревнивою: нехай робить, що хоче, говорила вона про мене. Я запитав у неї одного разу, чи не відчуває вона ознак вагітності. Вона засміялася презирливо і сказала, що вона не дурна, щоб бажати мати дітей, і що від мене дітей у неї не буде ».
Потім він згадав грубість, ясність її думок і вульгарність виразів, властивих їй, незважаючи на її виховання у вищому аристократичному колі. «Я не якась дура ... піди сам попробуй ... allez vous promener», [забирайся,] говорила вона. Часто, дивлячись на її успіх в очах старих і молодих чоловіків і жінок, П'єр не міг зрозуміти, чому він не любив її. Так я ніколи не любив її, говорив собі П'єр; я знав, що вона розпусна жінка, повторював він сам собі, але не смів зізнатися в цьому.
І тепер Долохов, ось він сидить на снігу і насильно посміхається, і вмирає, може бути, удаваним якимось молодецтвом відповідаючи на моє каяття! »
П'єр був один з тих людей, які, незважаючи на свою зовнішню, так звану слабкість характеру, не шукають повіреного для свого горя. Він переработивал один в собі своє горе.
«Вона в усьому, в усьому вона одна винна, - говорив він сам собі; - але що з того? Навіщо я себе зв'язав з нею, навіщо я їй сказав цей: "Je vous aime", [Я вас люблю?] Який був брехня і ще гірше ніж брехня, казав він сам собі. Я винен і повинен нести ... Що? Ганьба імені, нещастя життя? Е, все дурниця, - подумав він, - і ганьба імені, і честь, все умовно, все незалежно від мене.
«Людовика XVI стратили за те, що вони говорили, що він був безчесний і злочинець (прийшло П'єру в голову), і вони мали рацію з своєї точки зору, так само як праві і ті, які за нього вмирали мученицькою смертю і зараховували його до лику святих. Потім Робесп'єра стратили за те, що він був деспот. Хто правий, хто винен? Ніхто. А живий і живи: завтра помреш, як міг я померти годину тому. І чи варто того мучитися, коли жити залишається одну секунду в порівнянні з вічністю? - Але в ту хвилину, як він вважав себе заспокоєний такого роду міркуваннями, йому раптом представлялася вона і в ті хвилини, коли він найсильніше виявляв їй свою нещирі любов, і він відчував прилив крові до серця, і повинен був знову вставати, рухатися, і ламати, і рвати попадаються йому під руки речі. «Навіщо я сказав їй:" Je vous aime? "Все повторював він сам собі. І повторивши 10 й раз це питання, йому спало на думку Мольерово: mais que diable allait il faire dans cette galere? [Але за яким чортом понесло його на цю галеру?] І він засміявся сам над собою.
Вночі він покликав камердинера і велів укладатися, щоб їхати в Петербург. Він не міг залишатися з нею під одним дахом. Він не міг уявити собі, як би він став тепер говорити з нею. Він вирішив, що завтра він поїде і залишить їй лист, в якому оголосить їй свій намір назавжди розлучитися з нею.
Вранці, коли камердинер, вносячи кави, увійшов до кабінету, П'єр лежав на отоманке і з розкритою книгою в руці спав.
Він прийшов до тями і довго злякано озирався не в силах зрозуміти, де він знаходиться.
- Графиня наказала запитати, чи вдома ваша світлість? - запитав камердинер.
Але не встиг ще П'єр зважитися на відповідь, який він зробить, як сама графиня в білому, атласному халаті, шитому сріблом, і в простих волоссі (дві величезні коси en diademe [у вигляді діадеми] обминали два рази її чарівну голову) увійшла в кімнату спокійно і велично; тільки на мармуровому кілька опуклому лобі її була зморшка гніву. Вона з своїм всёвидержівающім спокоєм не стала говорити при камердинера. Вона знала про дуелі і прийшла говорити про неї. Вона дочекалася, поки камердинер заставив кофей і вийшов. П'єр боязко через окуляри подивився на неї, і, як заєць, оточений собаками, притискаючи вуха, продовжує лежати на увазі своїх ворогів, так і він спробував продовжувати читати: але відчував, що це безглуздо і неможливо і знову боязко глянув на неї. Вона не сіла, і з презирливою усмішкою дивилася на нього, чекаючи поки вийде камердинер.
- Це ще що? Що ви наробили, я вас питаю, - сказала вона суворо.
- Я? що я? - сказав П'єр.
- Ось сміливець знайшовся! Ну, відповідайте, що це за дуель? Що ви хотіли цим довести! Що? Я вас питаю. - П'єр важко повернувся на дивані, відкрив рот, але не міг відповісти.
- Коли ви не відповідаєте, то я вам скажу ... - продовжувала Елен. - Ви вірите всьому, що вам скажуть, вам сказали ... - Елен засміялася, - що Долохов мій коханець, - сказала вона по французьки, з своєю грубою точністю мови, вимовляючи слово «коханець», як і будь-яке інше слово, - і ви повірили ! Але що ж ви цим довели? Що ви довели цієї дуеллю! Те, що ви дурень, que vous etes un sot, [що ви дурень,] так це все знали! До чого це приведе? До того, щоб я стала посміховиськом всієї Москви; до того, щоб всякий сказав, що ви в п'яному вигляді, не пам'ятаючи себе, викликали на дуель людину, яку ви без підстави ревнуєте, - Елен все більш і більш підвищувала голос і одушевляється, - який краще вас в усіх відношеннях ...
- Гм ... гм ... - мугикав П'єр, кривлячись, що не дивлячись на неї і не рухаючись жодним членом.
- І чому ви могли повірити, що він мій коханець? ... Чому? Тому що я люблю його суспільство? Якщо б ви були розумнішими і приємніше, то я б вважала за краще ваше.
- Не кажіть зі мною ... благаю, - хрипко прошепотів П'єр.
- Чому мені не говорити! Я можу говорити і сміливо скажу, що рідкісна та дружина, яка з таким чоловіком, як ви, не взяла б собі коханців (des аmants), а я цього не зробила, - сказала вона. П'єр хотів щось сказати, глянув на неї дивними очима, яких вираження вона не зрозуміла, і знову ліг. Він фізично страждав в цю хвилину: груди його утруднювало, і він не міг дихати. Він знав, що йому треба щось зробити, щоб припинити це страждання, але те, що він хотів зробити, було дуже страшно.
- Нам краще розлучитися, - промовив він уривчасто.
- Розлучитися, будьте ласкаві, тільки якщо ви дасте мені стан, - сказала Елен ... Розлучитися, ось чим налякали!
П'єр схопився з дивана і хитаючись кинувся до неї.
- Я тебе вб'ю! - закричав він, і схопивши зі столу мармурову дошку, з невідомої ще йому силою, зробив крок до неї і замахнувся на неї.
Особа Елен зробилося страшно: вона зойкнула і відскочила від нього. Порода батька позначилася в ньому. П'єр відчув захоплення і принадність сказу. Він кинув дошку, розбив її і, з розкритими руками підступаючи до Елен, закричав: «Геть !!» таким страшним голосом, що у всьому будинку з жахом почули цей крик. Бог знає, що б зробив П'єр в цю хвилину, якби
Елен вибігла з кімнати.

Через тиждень П'єр видав дружині довіреність на управління всіма великоруськими маєтками, що становило велику половину його стану, і один виїхав до Петербурга.

Минуло два місяці після отримання звісток в Лисих Горах про Аустерлицком бої і про смерть князя Андрія, і не дивлячись на всі листи через посольство і на все розшуки, тіло його не було знайдено, і його не було в числі полонених. Найгірше для його рідних було те, що залишалася все таки надія на те, що він був піднятий жителями на поле битви, і може бути лежав видужуючий або вмираючий де небудь один, серед чужих, і не в силах дати про себе вести. У газетах, з яких вперше дізнався старий князь про Аустерлицком ураженні, було написано, як і завжди, дуже коротко і невизначено, про те, що росіяни після блискучих баталій мали ретируватися і ретирад справили в повному порядку. Старий князь зрозумів з цього офіційної звістки, що наші були розбиті. Через тиждень після газети, яка принесла звістку про Аустерлицкой битві, прийшов лист Кутузова, який сповіщав князя про долю, яка спіткала його сина.
«Ваш син, в моїх очах, писав Кутузов, з прапором в руках, попереду полку, упав героєм, гідним свого батька і своєї батьківщини. До загального жаль моєму і всієї армії, до сих пір невідомо - чи живий він, чи ні. Себе і вас надією тішуся, що син ваш живий, бо в іншому випадку в числі знайдених на поле битви офіцерів, про яких список мені подано через парламентарів, і він би названий був ».
Отримавши цю звістку пізно ввечері, коли він був один в. своєму кабінеті, старий князь, як і зазвичай, на другий день пішов на свою ранкову прогулянку; але був мовчазний з прикажчиком, садівником і архітектором і, хоча і був гнівний на вигляд, нічого нікому не сказав.
Коли, в звичайний час, княжна Марія увійшла до нього, він стояв за верстатом і точив, але, як звичайно, не озирнувся на неї.
- А! Княжна Марія! - раптом сказав він неприродно і кинув стамеску. (Колесо ще крутилося від розмаху. Княжна Марія довго пам'ятала цей завмираючий скрип колеса, який злився для неї з тим, що було.)
Княжна Марія посунулася до нього, побачила його обличчя, і що то раптом опустилося в ній. Очі її перестали бачити ясно. Вона по обличчю батька, чи не сумного, що не убитому, але злому і неприродно над собою працюючій особі, побачила, що ось, ось над нею повисло і задавить її страшне нещастя, найгірше в житті, нещастя, ще не випробуваний нею, нещастя непоправне, незбагненне , смерть того, кого любиш.
- Mon pere! Andre? [Батько! Андрій?] - Сказала неграціозная, незручна княжна з такою невимовною красою печалі і самозабуття, що батько не витримав її погляду, і схлипнувши відвернувся.
- Отримав звістка. У числі полонених немає, в числі убитих немає. Кутузов пише, - крикнув він пронизливо, як ніби бажаючи прогнати княжну цим криком, - убитий!
Княжна не впала, з нею не зробилося нудоти. Вона була вже бліда, але коли вона почула ці слова, обличчя її змінилося, і що то засяяло в її променистих, прекрасних очах. Наче радість, найвища радість, незалежна від печалей і радостей цього світу, розлилася над ту сильної печалі, яка була в ній. Вона забула весь страх до батька, підійшла до нього, взяла його за руку, потягнула до себе і обняла за суху, жилаву шию.
- Mon pere, - сказала вона. - не відкручувати від мене, будьмо плакати разом.
- Мерзотники, негідники! - закричав старий, усуваючи від неї особа. - Губити армію, губити людей! За що? Піди, піди, скажи Лізі. - Княжна безсило опустилася в крісло при своєму батькові і заплакала. Вона бачила тепер брата в ту хвилину, як він прощався з нею і з Лізою, з своїм ніжним і разом зарозумілим виглядом. Вона бачила його в ту хвилину, як він ніжно і насмішкувато одягав образок на себе. «Чи вірив він? Розкаявся він в своїй невірі? Там він тепер? Там чи, в обителі вічного спокою і блаженства? » думала вона.

- Як ви ставитеся до того, що військові оркестри виступають на фестивалях цивільного характеру? Чи надходять вашим оркестрів пропозиції виступити на таких заходах?

- Діяльність військових оркестрів не може обмежуватися музичним забезпеченням військових ритуалів, концертними виступами і роботою з музичної самодіяльністю в своїх військових частинах. Військові оркестри повинні виступати і виступають в парках, беруть участь в різних музичних фестивалях та проектах, виходять на міські концертні майданчики. Це давні традиції. І прикладів можна навести безліч. Так, в проведенні рок-фестивалю "Нашестя" в різні роки брали участь оркестр суворовців Московського військово-музичного училища імені генерал-лейтенанта Халілова і Центральний концертний зразковий оркестр Військово-морського флоту імені Римського-Корсакова. Так, виступали вони в своєму форматі, показували плац-концерти, але публіка приймала їх із задоволенням. 9 травня нинішнього року військові оркестри в різних містах нашої країни підтримали арт-проект "Ріо-Ріта - радість Перемоги", перетворивши міські сади і парки в танцювальний майданчик травня 1945 року. В рамках підготовки до міжнародного військово-музичного фестивалю "Спаська вежа" військові оркестри протягом трьох місяців радували своїми виступами москвичів і гостей столиці в парках міста Москви.

— Чи стикалися ви з труднощами, пов'язаними з ускладненням зовнішньополітичної ситуації?

- Я не став би говорити, що це якось торкнулося наші колективи. Тільки в поточному році Центральний військовий оркестр взяв участь у міжнародному військово-музичному фестивалі в Бремені і готується до концертної поїздці до Вірменії. Найближчим часом військовий оркестр штабу Східного військового округу продемонструє свою майстерність на військово-музичному фестивалі в Китаї. Щорічно, протягом більше двадцяти років на запрошення швейцарської сторони оркестр суворовців Московського військово-музичного училища імені генерал-лейтенанта Халілова виїжджає з концертними виступами в Швейцарію в дні проведення заходів, присвячених переходу генералісимуса Суворова через Альпи. Російські військові оркестри були і залишаються затребуваними на престижних міжнародних фестивалях за кордоном. Пропозицій надходить дуже багато. До речі, проблем з прибуттям в нашу країну іноземних оркестрів не відчувають і військово-музичні фестивалі, що проводяться у нас. Підтвердженням цьому служить склад учасників міжнародних фестивалів, що проводяться в Тамбові, Південно-Сахалінську, Хабаровську і Москві. Наприклад, гостями фестивалю "Спаська вежа" в нинішньому році стануть 12 зарубіжних колективів з найширшою географією.

— Всі запрошення, які були розіслані іноземним учасникам, були прийняті?

- Нагадаю, що нинішній фестиваль "Спаська вежа" стане десятим. Ювілейним. І за роки свого проведення він придбав воістину міжнародне визнання і престиж. Практично відразу він увійшов до трійки кращих серед подібних йому в світі. Заявок на участь надходить дуже багато, а ось тимчасові рамки уявлення обмежені. Тому, на жаль, і в цьому році не всі колективи, які надіслали свої заявки, зможуть взяти в ньому участь. Але ми будемо раді зустрітися з ними в майбутньому і робота в цьому напрямку проводиться дирекцією фестивалю постійно.

— Підтвердила чи свою участь Мірей Матьє?

- Звісно. Як і в минулі, в якості почесного гостя Мірей Матьє візьме участь і в цьогорічному фестивалі. Вона не раз говорила про те, що з нетерпінням завжди чекає цієї події і готується до виступів з великим трепетом.

Оркестри в парках і на Красній площі - все це річна Москва.

Начальник Військово-оркестрової служби - головний військовий диригент полковник Тимофій Маякин. Фото Надії Тихомирової.

Про столичній програмі «Військові оркестри в парках», про XI Міжнародному військово-музичному фестивалі «Спаська вежа», про те, чим живе сьогодні Військово-оркестрова служба Збройних Сил Російської Федерації, розповідає її начальник - головний військовий диригент полковник Тимофій Маякин.

- Тимофій Костянтинович, можна сказати, що весняно-літня пора для військових музикантів найбільш насичена за кількістю виступів. 19 травня в Москві почався і триватиме до 18 серпня сезон «Військові оркестри в парках». З 24 серпня по 2 вересня столицю буде радувати вже XI Міжнародний військово-музичний фестиваль «Спаська вежа» ...
- Насправді для наших військових оркестрів весь рік жаркий. Але для початку розповім про згадані вами події. Це знакові культурні віхи не лише для нашої країни.
Відкриття фестивалю «Спаська вежа» випереджає видовищний і по-справжньому красивий проект, який став яскравою весняно-літньої прикметою культурного і суспільного життя Москви. Ідею виступу військових оркестрів у парках і скверах столиці підказали самі городяни, які просили відновити колись популярні виступи військових оркестрів у міських парках і скверах у вихідні дні. І дирекція Міжнародного військово-музичного фестивалю «Спаська вежа» за підтримки Міністерства оборони Російської Федерації і уряду Москви свого часу початку і успішно продовжує роботу по відродженню цієї чудової традиції.
Перший раз програма «Військові оркестри в парках» була реалізована дирекцією фестивалю «Спаська вежа» в 2016 році на території ВДНГ. Виступи військових колективів були настільки тепло зустрінуті глядачами, що було вирішено зробити програму щорічної. У 2017 році її розширили: збільшилася кількість концертів і міських майданчиків для них. У виступах беруть участь кращі військово-оркестрові колективи нашої країни. Формує та затверджує програму проекту безпосередньо Військово-оркестрова служба Збройних Сил Російської Федерації. Треба відзначити, що в цьому році програму «Військові оркестри в парках» доповнюють виступи танцювальних пар - учасників проекту «Московське довголіття», яку реалізує Департамент культури столиці. Ще однією особливістю цього року стала участь в акції волонтерів московського Культурного центру «Парк Новослобідський». Всього в 2018 році в програмі «Військові оркестри в парках» задіяно тринадцять парків і скверів Москви.

Військові оркестри, творчі підрозділи нашої армії, знаходяться завжди в бойовій готовності

Ритуал біля стін стародавнього Кремля.

Перший відкритий концерт військових музикантів пройшов 19 травня в Олександрівському саду. У ньому взяли участь військовий зразковий оркестр почесної варти, військовий оркестр 154-го окремого комендантської Преображенського полку і оркестр суворовців Московського військово-музичного училища імені генерал-лейтенанта Халілова. В цей же день наші музиканти виступили ще на Боровицької і Манежній площах. 26 травня в парку Перемоги відбувся другий концерт сезону. Музичне свято для жителів і гостей столиці розвернувся на площі біля Квіткових годин на Поклонній горі. Концерт розпочався з виступу барабанщиків, потім програму продовжив Оркестр курсантів Військового інституту (військових диригентів) Військового університету Міноборони Росії під керуванням головного диригента - начальника оркестру, професора, заслуженого артиста Російської Федерації полковника Михайла Михайловича Трунова. 2 червня в рамках святкування Дня захисту дітей відбулося два концерти. В Олександрівському саду біля Італійського грота виступив Президентський оркестр Служби коменданта Московського Кремля Федеральної служби охорони Російської Федерації. У Парку Музеон на Кримській набережній у «сухого» фонтану свою концертну програму представив Військовий оркестр Військового університету Міноборони Росії. 9 червня в парку Сокольники він виступив знову - вже на головній алеї парку - естраді «Ротонда». 16 червня в Московському міському саду «Ермітаж» майстер-клас дав Центральний військовий оркестр Міноборони Росії. Вся програма виступів, інформація про колективи, які беруть в них участь, розміщена на офіційному сайті фестивалю «Спаська вежа».
Треба сказати, що на всіх концертах оркестри виступають з унікальним репертуаром. У ньому гармонійно поєднуються улюблені багатьма мелодії минулих років, класичні твори і популярні сучасні пісні в оригінальній оркестровому аранжуванні.
Закриття сезону відбудеться 18 серпня в Олександрівському саду, де гратимуть Центральний військовий оркестр Міноборони Росії і Центральний концертний зразковий оркестр ВМФ Росії.
А потім москвичів і гостей міста чекають десять вечорів унікального музичного спектаклю, який пройде на головній площі країни біля стін Кремля, в серці російської столиці.
- А в чому особливість нинішніх уявлень «Спаської вежі»? Хто цього разу прийме в них участь? І чи позначилися санкції на складі колективів з-за кордону?
- Військову музику можна вважати одним з кращих дипломатів. Вона кордонів не має. Це унікальний, досконалий інструмент міжкультурного діалогу. І у нас ніколи не було проблем з міжнародним представництвом на цьому наймолодшому в світі military tattoo. З моменту його появи він
відразу став одним з найпрестижніших музичних форумів. І з кожним роком зростає і розвивається, стає більш масштабним і багатоплановим заходом, виправдовуючи свій статус найбільшого міжнародного військово-музичного проекту в світі, по праву увійшов до трійки лідерів. Нагадаю, що свого часу фестивалю дали старт його натхненники й організатори - комендант Московського Кремля генерал-лейтенант Сергій Дмитрович Хлєбніков і музичний керівник фестивалю генерал-лейтенант Валерій Михайлович Халілов, який тоді очолював Військово-оркестрову службу Міноборони Росії.
Сергій Дмитрович разом з керівником дирекції фестивалю Сергієм Смирновим і
Військово-оркестрової служби ЗС РФ успішно цей проект продовжують.
В цьому році, як завжди, на Красній площі можна буде знову побачити яскраве уявлення. Пройдуть виступи кращих російських і зарубіжних військово-оркестрових і творчих колективів. Це буде феєричне театральне дійство зі світловими інсталяціями та грандіозними щовечірніми салютами.

Музична зміна.

Географія країн - учасниць фестивалю традиційно охоплює всі частини світу. В цьому році в Москву приїдуть Імперський юнацький оркестр з міста Брентвуд, що у Великобританії, Оркестр карабінерів принца Князівства Монако, унікальний оркестр на велосипедах «Крещендо» з Нідерландів, оркестр Королівської гвардії Оману, Корпус «Старих гренадерів Женеви» зі Швейцарії, військовий оркестр Шрі -Ланка, а також Міжнародний кельтський оркестр волинок і барабанів. Ряд колективів візьме участь в уявленнях «Спаської вежі» вперше.
У цьому році також вперше на численні прохання глядачів у рамках програми фестивалю відбудеться і денну виставу. Воно буде абсолютно ідентично вечірньому, за винятком салюту та іншої піротехнічної складової. До речі, для денної вистави організатори готують різні сюрпризи.

До сьогоднішнього дня до Військово-оркестрової служби Збройних Сил РФ відносяться більше двохсот оркестрів загальною чисельністю близько чотирьох тисяч осіб

Безсумнівно, дуже цікавим буде і кінне шоу на спеціальному манежі. Виступи тут кавалерійського почесного ескорту Президентського полку Служби коменданта Московського Кремля Федеральної служби охорони Російської Федерації і представників кінно-спортивного клубу «Кремлівська школа верхової їзди» стали невід'ємною частиною соціально орієнтованої культурному житті фестивалю. Зазначу, що за 10 років пройшло понад 200 подань, які відвідали сотні тисяч осіб. Грандіозна шоу-програма, яку вже багато років готує Кремлівська школа верхової їзди, завжди дуже яскрава і самобутня, в неї входять виступи не тільки російських, але і відомих іноземних колективів.
Подальший розвиток отримає і полюбився всім програма «Спаська вежа дітям», що включає щорічний конкурс дитячих і молодіжних духових оркестрів, огляд дитячих почесних варт з різних регіонів Росії. А в тематичних наметах Дитячого містечка будуть щодня проходити виставки, майстер-класи, конкурси, естафети та ігри, відвідати які абсолютно вільно зможуть всі бажаючі.
- На початку розмови ви помітили, що у військових музикантів гранично насичений виступами весь рік. Скільки оркестрів у Військово-оркестрової служби виконують відповідні завдання?
- До сьогоднішнього дня у нас більше двохсот оркестрів загальною чисельністю близько чотирьох тисяч чоловік. Так, роботи багато, адже, як правило, військові музиканти затребувані на всіх значущих державних заходах. І не тільки. І в нашій країні, і за кордоном проходить чимало масштабних фестивалів військових оркестрів. Беручи участь в них, ми не тільки зміцнюємо престиж вітчизняної військової музичної культури, а й отримуємо чудову можливість для вдосконалення професійної форми, адже в кожному оркестрі є своя музична особінка, якась напрацьована саме їм манера виступу. Музика - це постійна праця, пошук тієї індивідуальності виконання, яка відрізняє один колектив від іншого. І не треба забувати: наша діяльність тісно пов'язана з життям військ. Військові диригенти працюють і з художньою самодіяльністю в військових частинах на місцях. Це їх службовий обов'язок - надавати методичну допомогу і допомагати відкривати таланти серед військовослужбовців і членів їх сімей. І, по можливості, залучати їх до концертної діяльності своїх оркестрів.
- Яка структура Військово-оркестрової служби?
- У структуру Військово-оркестрової служби входять: орган управління Військово-оркестрової служби, Центральний військовий оркестр, Військовий зразковий оркестр (почесної варти), Центральний концертний зразковий оркестр Військово-морського флоту імені Римського-Корсакова, військово-оркестрові служби військових округів, військові оркестри штабів військових округів та військові оркестри військових частин. Звичайно, вона включає в себе і навчальні заклади. Це Московське військово-музичне училище імені генерал-лейтенанта Халілова, яке випускає фахівців з середньою професійною освітою, і Військовий інститут військових диригентів Військового університету, який готує фахівців з вищою освітою.
- Якщо коротко, як вибудовується ваша робота?
- По-перше, проводиться щорічна перевірка оркестрових служб на місцях. Для цього створюється спеціальна комісія на чолі з начальником Військово-оркестрової служби. Але, крім цього, для професійного зростання є і огляди-конкурси військових оркестрів у Всеармійського масштабі. Вони проходять раз в п'ять років в два тури. Цього року перший, відбірковий, стартував в лютому в Москві і завершився 12 березня на Північному флоті. За цей час свою майстерність продемонстрували військові музиканти Західного, Східного, Центрального і Південного округів. Другий, заключний тур, в якому візьмуть участь кращі з кращих 12 оркестрів, пройде на Красній площі з 27 по 31 серпня 2019 року в дні, коли буде проводитися XII Міжнародний військово-музичний фестиваль «Спаська вежа».
- А що повинні показати оркестри під час щорічної перевірки?
- До приїзду комісії повинні бути підготовлені не менше двох нових концертних програм, кожна тривалістю до години, і плац-концерт. Кожен оркестр зобов'язаний виконати Державний гімн Російської Федерації і наступні твори: «Слався» Глінки, «Розлучення караулів» Павлова, «Червона зоря» Чернецького, два стройових маршу і два «Встречнихмарша». Крім цього, прослуховуються твори концертного репертуару, в числі яких повинні бути перекладання творів вітчизняних і зарубіжних композиторів-класиків, а також оригінальні твори для духового оркестру. Завершується перевірка виконанням програми плац-концерту. Важливо відзначити, що в ході перевірки ми не тільки оцінюємо рівень підготовки оркестру. Наше завдання - надати методичну допомогу військовим диригентам, в тому числі і в формуванні музичного репертуару, проведенні оркестрових занять та індивідуальної підготовки музикантів.
- А до яких ще заходів, крім перевірки роботи оркестрів на місцях, має відношення Військово-оркестрова служба?
- Звичайно, це музичне забезпечення військових парадів до 9 Травня - на Червоній площі, в містах-героях, містах військової слави. У всіх інших містах, де проводяться паради.
Якщо брати фестивальну діяльність, то недавно відбувся VII Міжнародний військово-музичний фестиваль «Амурські хвилі» в Хабаровську. У ньому брали участь військові оркестри з Росії, Казахстану, Монголії та оркестр кельтських волинок і барабанів, що представляє Євросоюз. Днями в Тамбові завершився VII Міжнародний фестиваль духових оркестрів імені Василя Агапкина і Іллі Шатрова. На ньому виступили шість оркестрів з різних міст країни, включаючи Центральний військовий оркестр Міноборони Росії, військові духові оркестри військових частин 54607 і 31969, дислокованих в Тамбові. З ними разом працювали і тамбовські музиканти - Губернаторський духовий оркестр Тамбовської області і Духовий оркестр імені Агапкина. В рамках фестивалю було відкрито пам'ятник військовому диригенту генерал-лейтенанту Валерію Михайловичу Халілову. Пам'ятник виконаний у повний зріст і встановлений на гранітному постаменті, прикрашеному фанфарами. Його розмістили в центрі міста неподалік від монумента військовим музикантам Василю Агапкин і Іллі Шатрову. Автор всіх композицій - московський скульптор Олександр Миронов.
Центральний військовий оркестр виступить з 28 червня по 5 липня і в Вірменії. У вересні минулого року наші військові музиканти вже брали участь в першому щорічному міждержавному фестивалі Росія - Вірменія «Головне - Вітчизні служити». Його проводить Міжнародний фонд пам'яті Арно Бабаджаняна за підтримки міністерств оборони Росії і Вірменії. Після цього наш військовий оркестр чекає на своєму фестивалі місто першого салюту, місто військової слави Білгород.
Не за горами і музичне забезпечення головного військово-морського параду в Санкт-Петербурзі в ознаменування Дня ВМФ.
З 30 липня по 5 серпня Центральний військовий оркестр виступить на Міжнародному військово-музичному фестивалі в фінському Хаміна.
Про «Спаській башті» мова вже йшла. А в період з 22 вересня по 1 жовтня оркестр суворовців Московського військово-музичного училища імені генерал-лейтенанта Халілова буде знаходитися в службовому відрядженні в Швейцарії в рамках міжнародного військового співробітництва Російської Федерації та Швейцарської Конфедерації. Вихованці училища вже більше 25 років беруть участь в щорічних заходах, присвячених річниці переходу Російської армії під керівництвом фельдмаршала Суворова через Альпи.
- У давній бардівської пісні Володимира Васильєва є такі слова: «Іде мій оркестр, але звуки наздоганяючи, за музикою услід хлопчиська побіжать». Як ви вважаєте, чи актуальні вони сьогодні?

Тут зібрані таланти.

- Нехай за мене скажуть такі факти. З моменту проведення військово-музичних фестивалів, наприклад в Хабаровську і Тамбові, число підлітків, які навчаються в музичних школах цих міст, збільшилася в рази. І для тих же суворовців Московського військово-музичного училища імені генерал-лейтенанта Халілова, я впевнений, військова музика стала долею і любов'ю назавжди. Вони вірні її продовжувачі і хранителі. І конкурс серед вступників до училища дуже серйозний.